今天正式与河南张总签订乐器网络营销推广协议，张总是做古筝行业的，以下是他们的品牌介绍。（下列不便透漏客户品牌名字，品牌名字直接用XXX代替）

款式分类简介

螺钿：花板区域采用彩贝、贝壳的镶嵌工艺，由半成品进而手工制作，做工细致，风格活泼跳跃。

飘漆：新型手工工艺中的一种，花板区域采用漆画工艺，制作工序繁多、手工制作周期长。

浮雕：属于半手工雕刻工艺，需要优秀工匠师严格走刀勾勒出灵动线条，再配合机器雕刻出相应图案。

镶骨粉：新型工艺中的一种，将骨粉研磨精细后通过特殊工艺镶嵌在已镂空的花型之中，简约复古而不乏时代感。

镶银丝：属于手工制作工艺，将纤细的银丝镶嵌在事先勾勒的优美画面中，提升装饰性。

烙画：将装饰板的木质雏形，加以不同温度的烙绘处理，使整体画面凸显出层次分明的生动感。

贝雕：外镶嵌工艺，将贝壳归类后按照事先预设的花样进行镶嵌，艺术装饰性较强，相比较螺钿工艺，相对会显出一些突起的弧度，手感和立体感更强。

素面：一般会用压条体现出琴头、琴尾的基本轮廓，给人足够的设计和瞎想空间，视觉上更加低调却大气。

工艺类别

传统筝：也叫拼装筝、组装筝、框架筝，按照固定尺寸来定框、压模、烘烤、结合、组装，市面占有率高。

挖筝：即挖制筝，分为整挖与半挖工艺，均由多年经验的工匠把控，制做难度高，一般是将上乘泡桐木整体刨挖形成，保养合理的情况下可常年保存甚至传承，以音色醇厚、余音绵长细腻为主要特点，更适用追求厚重音色如舒缓古典型乐器的演奏者。

便携筝：不同于传统筝的1630mm*350mm*180mm的尺寸，便携筝的长度为1350mm，弦昇的便携筝采用半挖制工艺，通过悉心的音色调教，音质远优于普通便携筝。

产品部位名称图参考说明书

第二部分  材质与工艺

主要部分材质特点介绍

面板与底板：与琴码、琴弦共同构成决定音质的核心部分，国内古筝的面板与底板大部分采用的河南兰考地区的泡桐木料制作，该木料松软适中，适合作为古筝共鸣音箱，泡桐木一般分特、一与二甚至更低别，而很多人不懂其中每个别仍细分上中下等，如一中等、二上等，而XXXX则甄选兰考地区小范围内的桐木作为原料，提炼出更出色的音质效果。

琴弦与弦轴：

采用定制丝弦，其特点是音色清凉通透，音质纯而不噪，润而不散，共鸣力强音量久远，高、中、低音区音量平衡统一；钢琴弦轴则保证使用寿命的同时，也确保定弦后的持久稳固。

琴码：采用与古筝样式相匹配的纯红木、黑檀打造的琴码，码脚宽大平实、防滑纹线条感强，与优质牛骨精制而成，不仅增强使用寿命，更提高了声音传导效果，而多数款式更是配备了嵌银丝边角深加工工艺，彰显古筝优雅品质。

传统筝工艺对比

框架：上等白松原木蒸煮烘干，再经过半年（遇冬季顺延）以上的自然通风阴干水份，纯手工制作古筝结构主框架，整体框架无铁钉，皆为传统榫头凹凸相接并胶合而成，经久耐用、不易变形。

劣质做法：使用其他杂木代替主框架材料，凹凸不平，省略蒸煮烘干缓解，更没有风干等待周期，主框架用铁钉和胶水粘和，易变形，如主框架变形则筝报废。

面板、底板：选用相应款式别桐木的上等材料，自然风干固定年限，再烘烤至自然弯曲，由传统工艺师刨板成形，经处理后平顺匀称，音色圆润、清亮，这也是音质好坏的关键重点。

劣质做法：选料低廉质量比较差，有较大的山头纹或者是盘纹，在压面板的时候面板烘烤不到位，蛮力硬压，短期就易开裂甚至炸裂，而面板一旦开裂则筝报废，更不用说杂音和调音难度了。

琴码：琴码选用正料纯手工打形，码底开槽经过不断优化打磨标准，大幅降低跑码、打板频率，而优质的手工琴码不仅美观耐用会提高音色。

劣质做法：用边角硬杂木与混仿骨制作，进行简易上色处理，线条与色泽浑浊不自然，琴码歪斜，凹槽粗糙，很易出现杂音、咯弦、跑码、打板等情况。

漆面工序：筝面使用特殊油泥进行批泥和多次打磨，上底漆之后二次打磨，再上二次面漆，底漆喷好之后再进行打光处理。

劣质做法：使用便宜油泥，达不到闭塞木质毛孔的效果，甚至还会在木材上留下明显的泥斑，使用刷色刷漆，在筝体上会看到明显的毛刷痕迹，有的甚至色泽不匀。

第三部分  古筝保养与维护

古筝是木质品，也会受到气候变化的影响，因此，随着季节的变化，北方会多干燥，而南方多阴潮，房间温度保持室温即可，人舒服琴即舒服，建议保持在16℃~28℃。湿度保持30%～60%即可。气候干燥的地区的筝友可在房间养盆鱼、或者花都可以，当然，室内晾湿的毛巾，暖气片、炉子上放盆水或者加湿器都是可行的。

注意保持通风，冬季的时候，气温较低，室外演奏停留时间一般不超过2小时，室内气温低的时候注意随时关闭门窗，尽量不要将古筝长期处于空调口和暖气片边缘，定期要对乐器古筝进行护理，可用软毛刷或软布等借助保湿膏擦拭琴体；夏季不要爆晒或者受雨淋，注意防尘。

长时间不用可以取下琴码，避免琴弦常时间保持张力拉伸古筝变形，新古筝在半个月左右会有相对频繁的调弦调音，待琴弦张力定准之后调弦频率会越来越低，古筝作为手工打造的木质乐器，难免会有误差，当面板和琴码的结合处出现少有的打板和跑码现象时，可用80目砂纸来在相应的弧度位置，保持琴码垂直并左右打磨几下即可。

第四部分  产品与行业

公司背景：XXXX前身源于上世纪九十年代，并于2009年正式更名为XXXX，厂区位于久负盛名的优质泡桐木产地兰考，虽然行业变迁，但“弦昇”秉承工匠精神，始终坚定追求“品质是先进核心竞争力”原则，在业界不断获得良好口碑并独树一帜，而今，“弦昇”总厂已拥有2万余平米总厂区和下设的四家配件工厂，旗下产品中传统筝年凭借出众的音色、过硬的品质创新和超高性价比，销量早已过万，而挖制筝不仅打破行业品质瓶颈，更是获得包括中央音乐学校等名家院校的赞赏和肯定，弦昇相信，古筝行业不缺数量，但缺乏工艺匠心，只有打破品质瓶颈，才是广大筝友真心企盼。

售后：一星期退换、一个月换、一年保修，之后可有偿维修，根据回访统计，综合演奏频次、使用环境、保养等差异情况，弦昇传统筝产品的平均寿命在15年左右，挖筝可达到收藏和传承别。

出厂标准配件：默认D调、调琴扳手、红木或黑檀琴码（602及以上配备高镶银丝琴码）、尘刷、说明书与合格证、高琴包、加粗A字架。

工艺类别：传统筝与挖制筝。

用料类别：实木古筝和非实木（板材）古筝，其区别仅在于古筝的琴头、琴尾、侧板等作为装饰功能的区域所采用的原料不同而已，而框架、面板和底板等仍为实木。实木与非实木筝均为薄板装饰。弦昇仅601系列为非实木筝，介绍时会说是“红木纹理”。

          红梨木、花樟木、特氏古夷苏木包括黑檀、紫檀其实都属于红木类，介绍时一般会说“红木的”“黑檀的”“紫檀的”。

音色别：601系列可满足5弹奏练习，同别敦煌筝要五千左右，602则可满足8弹奏，601也可弹奏10曲目，但在表现力上会稍显弱，市场上有“练习琴”“教学琴”“演奏琴”“专业琴”等说法，但并无明显的好坏界定，红木音色明亮，黑檀木音色相对红木音色稍硬实而短促些，相对适于现代曲目，而桐木、紫檀相对红木音色更偏柔和。

行业品牌、地域了解

品牌参照：“敦煌”属于上海民族乐器厂，将在河南兰考设立分厂，因古筝决定音色的面板、底板材料都是出自与兰考的泡桐木佳，敦煌筝在传统筝中口碑较高，但款式老旧、质量良莠不齐，价格虚高，假货也多，而“朱雀”属于西安地区。

挖筝：“朱雀”是挖制筝，但其音质口碑欠佳，有开裂现象，仅有个“老品牌”说法，另有台湾宏声，款式新颖，但音色一般，且在大陆地区易开裂。其实挖制筝音色醇厚悠扬，尤其是低音区域的表现力突出，很适宜舒缓的古典曲目，但现行业中的挖筝一方面难以适应北方环境，会出现“水土不服”而开裂，另一方面中高音区域音色不够清亮难以突破，而弦昇的半挖筝在工艺处理上不仅突破易裂现象，更是经过无数次的高、中、低音域和音色调试，终得到了中央音乐学院等名校名家的肯定。

生产地区：陕西、河南、扬州、上海。各自区域都有各自的特点：河南筝与上海筝的音色趋近-清亮悠扬，扬州筝音色温润，西安筝厚重。

地域音色：陕西曲风风格细腻，委婉中多悲怨；急楚、激越中有抒情。河南曲风以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。山东曲风则刚柔并蓄，铿锵、深沉，纯朴古雅。潮州曲风乐曲流丽柔美，清新明快，缠绵悲切，律调特点鲜明。客家曲风悠扬深长，古朴典雅。另有浙江曲风、福建曲风、蒙古曲风、朝鲜曲风就不一一赘述。